【阿T影評】《二月廿九》見證港劇新浪潮的轉捩點

【Artotem影視評論】《二月廿九》

二月廿九評論
導演：羅嘉駿
編審：黃智揚
主演：吳海昕、徐天佑、劉俊謙
類型：科幻/ 愛情
地區：香港
推出年份：2020年

《見證港劇新浪潮的轉捩點》

疫下太清閒，加上ViuTV自家製續集《940920》（2022）即將推出，照理應是重溫首集《二月廿九》的好時機。當時這部劇集被坊間譽為「近年最浪漫的純愛穿越劇」，整個班底從台前幕後全用年輕面孔掛帥，匯聚了新一代的力量，成功以低成本製作費吸引各路觀眾重拾晚飯時間追看電視節目的樂趣。全劇用短短10集迷你劇的形式包裝，假借超乎現實的故事情節、多種電影語言及共鳴感重的對白，道出角色們成長中的憂鬱、矛盾和轉變，配合幕後活用資源拍攝的唯美鏡頭，給觀眾帶來充滿溫度的視覺盛會，就算事隔2年仍見驚喜處處，甚至啟發了觀眾對港劇的既定印象，確實是港劇新浪潮不可多得的貢獻。
還記起當年劇集首播會一度成為佳話，除了是其高調地以穿越時空和愛情元素作為故事賣點之外，作品對畫面鏡頭的執著都讓人紛紛讚嘆。自從預告片公佈開始，製作班底已毫不吝惜的把影片包裝得像日本電影般壯麗眩目。導演羅嘉駿在訪談中也承認，劇集的拍攝風格絕對有啟發日本作品，以致內裡的濾鏡都會用上日系風格的偏白調色，好使鏡頭下的北海道札幌雪景顯得柔和清新，就算香港景色都堆積濃厚的懷舊氣派，令到處都散發著文藝氛圍。因為對鏡頭有所堅持，導演也善於使用畫面敘述故事，那就是將角色的情緒和想法都統統透過形象表達，藉以拉近觀眾對角色真實感的連結，盡量貼近人類的生活狀態，足見班底的用心良苦。
為了讓劇情結構說明得吸引，劇集奉行了普遍科幻作品的套路，就是刻意塑造一個滿佈缺點的角色。作品以女性角色作為主導，用女主角張麗紗Yeesa的角度書寫整個故事脈絡。從序幕中角色的獨白之中，觀眾已得知她的成長背景神秘得來又挫折連連，除了因為出生在二月二十九日而沒有特定的生日時間之外，她的生命總是伴隨著不少壞運氣。可是，這種神奇的運氣卻為她賦予穿越的能力，使她有機會改寫自己將會面臨的意外。因此，故事就透過Yeesa跟神聖幾何學會的互動和跟兩位男主角的感情拉扯來刻劃主角的成長。看著她由當初的不成熟到逐漸承擔後果、作出抉擇，這種正面的角色弧度描繪都為劇本注入無限生命力和代入感。
另外，為讓情節恰當合理，編導對「穿越時空」的設定上也落過不少苦工。參考同類型有關時空穿梭的作品，劇情離不開都是要以改變未來命運的框架下帶出生命矛盾，所以為了承托故事的重量，編導都不惜認真地找來一堆物理現象和科學、哲學理念作為根基去進行解說，雖然當中在對白的處理上會直白得有如「拋書包」一樣沉悶古板，甚至首三集描述主角如何讓身邊朋友信服她真的有時空穿越的能力時確實浪費了不少時間，但以上的橋段都足以看到幕後人員倒是真的有經過深思熟慮才撰寫出來。此外，即使穿越戲份不多，但當故事後段要梳理所有枝節時卻毫不失禮，尤其第九集〈二月廿九〉中對余家聰、Ryan和Yeesa的動機和行為都有著天衣無縫的接軌，就完美展現出團隊對情節銜接的心思細密，所以，只要稍微再正視全劇的節奏拿捏的話，劇集的表現定當會更為精湛。
除此之外，編導更通過這個穿越故事道出香港人對未來的恐懼。不能否認，本作的愛情穿越元素確實有著同期台劇《想見你》（2020）之影子，但對比後者的穿越方式，本劇主角是以分身形式穿越未來，並不斷目擊四年後當天所發生的一切。坊間會容易迷戀穿越劇，撇除是因為對未知的未來有種好奇和渴求之外，同時亦希望通過「預知」的能力來修正自己的人生，不過故事則不斷應用命定論（Fatalism）的觀點來說明未來根本無法逆轉，帶出了生命的殘酷和無情。得悉真相的主角遂對已知的未來產生畏懼，懼怕噩耗終將到來之餘，也生怕潛藏已久的駭人場面重現的那刻。套用當時的時代環境，儘管我們並沒有Yeesa的穿越能力，但生於當代社會氣候和政治陰霾底下，我們的無力感絕對不比劇中任何角色所面對的困難少，可見這種意識就好像劇本較露骨的「貼地」對白般，都是編導向觀眾寄予的弦外之音，帶點慰藉作用。
綜觀而言，即使《二月廿九》的對白略為平淡和直接，編導對劇本節奏的拿捏都會時時有感失焦的情況，因而令到眾角色的鋪陳和背景都會顯得空泛簡單，但礙於全劇只有10集的關係，編導試圖以穿越的情節烘托角色成長的方式絕對適當到肉，順利補足以上不足之處。若說這是本年度「神劇」的話可能過譽，但必須承認本劇是製作團隊共同締造的港劇突破，證明無需仿效大台的營運模式，決心走向一個更創新、更獨特的製作路線，本土作品依然能闖出一片天空。
作者：阿T
設計：阿T
素材：《二月廿九》@940920.official

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